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笔力雄健 水墨苍劲——明·戴进《三顾草庐图》赏析
发布时间:2020-05-20 

明代是中国封建社会发生急剧变革的时期。明初山水画承沿元代余习,且当时“元四家”中的王蒙、倪瓒还尚在,流风余韵广被天下。所以,明初画家徐幼文、马琬,王绂、赵原等人的作品,皆具元代风气。元代统治者不太过问绘事,一任其自由发展,画家多能直抒胸臆、表现自我,传达一种冷逸寂静的气氛,所以元画重逸趣,重文人隐士所尚的荒率趣味。而到了明代,随着画院制度的恢复,画家有了进身之阶,士大夫画逐渐式微,院体画复兴。

南宋的院体画风,在经历了元代的沉寂后在明代重新兴起。其中,政治原因是一个不可忽视的因素。戴进随父在宫廷作画,受宫廷影响颇大,同时他家在浙江杭州,接受南宋院体传统较多。这为他能够成为成就卓著的大画家,并影响院体画做了铺垫。戴进(1389-1462),字文进,又字文节,号静庵,又号玉泉山人。其擅长山水、人物、花果、翎毛,临摹精博,早年为制作金银首饰的工匠,后工书画,以卖画为生。他的山水画源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格;人物画远师吴道子、李龙眠,创蚕头鼠尾描,行笔顿挫,笔法豪放;传世作品有《江村雪霁图》《江山清趣图》《风雨归舟图》《皇帝问道图》《渭滨垂钓图》《春游晚归图》等。

戴进是明前期声誉卓著的画家,也是画史上第一个正式命名的画派——“浙派”始祖,吴伟、张路、王世祥、方钺、戴泉、夏芷、何适、谢宾举、谢时臣等人,皆承其画风。他生活在明朝“仁宣之治”的振兴时期,却意外地遭遇挫折和打击,一生坎坷不平。然而,正是这种经历,使其艺术迥异于他人,并创造出不同凡响的绘画风貌和审美情趣。

明朝宣德前后,表现三国故事题材的作品在宫廷中颇为流行。因为这种招贤礼士、蕴涵忠孝节义思想的题材,具有政治教化意义,所以受到统治者的提倡。如明宣宗本人创作有《武侯高卧图》,院画家商喜创作有《关羽擒将图》,倪端创作有《聘庞图》等。而戴进也选择了这一题材,创作了山水人物画《三顾草庐图》。

《三顾草庐图》,又名《三顾茅庐图》,描绘了刘备三顾草庐故事中的一个场面。图中万仞高山,山势峻峭,山上布满挺拔的树木,山下修竹丛中掩映着几间草庐,草庐的幽静与险峻的山景形成鲜明的对比。草庐内,诸葛亮端然静坐,神态悠闲,一派儒雅飘逸的风度。庐外柴扉开启,一个书童模样的少年正在与一长者互相揖手行礼。长者神情庄重而恭敬,即为求贤若渴的刘备。其身后的二位壮士便是关羽和张飞,他们昂首而立,气宇轩昂,大有不屑一顾之势,如此形象更好地衬托出刘备的礼贤下士。距他们不远处一块山石嶙峋的小丘上,两株古松虬劲有力。

此作,画家只画了五个人物,且所占幅面不大。作者把主要笔墨放在对环境的描绘上,突出了诸葛亮作为隐士的特点,人物比例虽小,但仍然十分醒目。图中树木、山色亦绝非凭空点缀,竹与松象征着诸葛亮文人雅士的气节,崇山峻岭则暗喻当时群雄争霸的险恶形势。人物的刻画具有鲜明的性格特征,展示出不同人物的心理特点。《三顾草庐图》,反映的正是当政皇帝求贤若渴的迫切心情。

在画法上,人物用笔细柔,山石树木用笔方硬粗犷,可以看出戴进承袭了南宋画家李唐、马远等人的用笔特点。此画笔力雄健豪放,山石以斧劈皴皴出,设色淡雅,展现出浙派山水画水墨苍劲淋漓的独特风格,开创了明代山水画的新风。此画是戴进山水人物故事画中不可多得的精品,北京故宫博物院研究员聂崇正评道:“戴进的这幅作品,就是将历史故事加以形象化的表现。”

戴进去世后约八十余年,陆深在《春风堂随笔》中评价道:“本朝画手当以钱塘戴文进为第一。”比陆深稍迟的郎瑛则对戴进给予了更高的评价,他记道:“先生殁后,显显以画名世者无虑数十,若李在、周臣之山水,林良、吕纪之翎毛,杜堇、吴伟之人物,上官伯达之神像,夏少卿之竹石,高南山之花木,各得其一支之妙。如先生之兼美兼善,又何人欤?诚画中之圣,今得其片纸者,如拱璧焉,去后又何如哉。”郎瑛的说法固然有溢美之词,但也说明了戴进在他心目中的崇高地位。


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