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赏心悦目 味之难尽 ——王鉴《仿赵文敏春山烟霭》赏读
发布时间:2020-03-20 

《仿赵文敏春山烟霭》 清·王鉴  纸本设色  91cm×99cm  1669年作

王鉴(1598-1677),字元照,一字圆照,号湘碧,又号香庵主,江苏太仓人,明崇祯六年(1633年)中举人,乃王世贞之孙,后官至廉州太守,故又称“王廉州”。作为清初正统派的领袖人物之一,王鉴与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”;“四王”又与吴历、恽寿平二人合称为“清初六家”;亦与王时敏、王原祁同归“娄东派”。在当时,他可谓声名煌赫,影响颇大,但遗憾的是美术史料对其生平事迹的记载多有缺略。在艺术上,他与作为“四王”之首的王时敏渊源相近,风格亦颇多共同点。

他的作品大多以摹古为主,信效名家,缺乏独创,并具有浓厚的复古思想和形式主义画风。其作品运笔出锋,用墨浓润,树木丛郁,沟壑深邃,皴法爽朗空灵,匠心渲染,有沉雄古逸之长。王鉴在“四王”中是功力特别深厚的,他的青绿设色山水作品,妍丽温润、华滋浑厚,乃余子所不可及也。王鉴之父王士骥为明万历十七年(1589年)进士,官至吏部员外郎。文学世家和官宦门第的出身,使其自幼便能够接受到良好的文化教养和艺术熏陶。另外,丰富的家藏和自身的努力,使王鉴从小便见多识广,并练就了深厚的摹古功力和非凡的笔法。在学画的轨迹上,他曾自述自己是“自幼习董熟耳”的,表明自己最早是从董源入手习画的;之后,他转而追踪五代巨然和元四家。我们所能看到的其于明万历四十五年(1617年)所作的《仿云林山水轴》和天启元年(1621年)拟巨然笔意的《山水图》,便足可证其最早的画学渊薮。

《仿赵文敏春山烟霭》为王鉴仿赵孟之作。图中桃柳夹岸,畦径屈曲,一条清溪从云雾深处潺潺流出,溪上有小桥通向彼岸。岗岭转处,有村落隐现于密林之中,其后峰峦如簇,翠嶂如璧,白云涌动;远处青山隐隐,极目不见尽头。在技法上,桃李以浓墨细勾,姿态婀娜,如舞春风,似沐雨露;峦石坡陀,则以淡墨勾皴,敷以赭黛,明净通透,一片青葱。满眼江南晓色,在黛青赭绿之中,仿佛被微雨洗过,鲜润中透出苍郁,淡荡里别具浑厚,真可谓“赏心悦目,味之难尽”,实为王鉴画中之精作。

从款识上来看,此图的题识为“己酉夏日,仿赵文敏春山烟霭,似孟南先生。王鉴”;画上钤有“员(圆)照”“弇山后人”二印;同时作品中钤有“东吴王莲泾藏书画记”“少唐心赏”“理庵品定”“吴湖帆珍藏印”“德超过眼”“德超鉴赏”等鉴藏印。“东吴王莲泾藏书画记”或为王闻远藏印。王闻远(1663-1741)字声宏,又作声弘,王叔子,号莲泾,亦号莲泾居士,吴县(今江苏苏州)人。其精鉴赏、富收藏,为晚明著名思想家唐甄之女婿,所藏之作多为名件,北京故宫博物院所藏沈周的《乔木慈乌图》、台北故宫博物院所藏王振鹏的《龙舟图》均为其旧藏。“少唐心赏”,为孔广陶(1832-1890)的收藏印。孔广陶,字鸿昌,号少唐,别称少唐居士,广东南海人,藏书家,孔子第七十代孙。他早年经商,以经营盐业致富,嗜书,以巨资购书,建有自己的藏书楼——“岳雪楼”。其藏书宏富,与伍崇曜“粤雅堂”、潘仕成“海山仙馆”、康有为“万木草堂”,合称“粤省四家”。“德超过眼”,则为武汉市文物商店资深鉴赏家刘德超先生的收藏印。此作曾著录于文物出版社1987年出版的《中国书画家印鉴款识》第130页,并于2012年的嘉德春拍中以920万元的高价拍出。

王鉴在晚明的乱世中,无法实现自己“兼济天下”的政治抱负,只好转向了能够“独善其身”的绘画世界。即使在数年后,清军将领多铎率军攻破了常州、无锡、苏州等城,他都没有迎降清军出仕新朝,而是守住清白,继续绘事。身为明朝遗老,无处宣泄的亡国之恨,令他只好在故纸堆里寻找寄托。通过大量地临摹古画,不仅夯实了他的传统功夫,也暗合了其明朝遗老的民族情结。当然,受益最大的还是他的绘画。


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